萬物日顯寥落時，菊花盛開了。

寒露三候·菊有黃華　　徐冬冬

春賞牡丹秋賞菊。

寒露三候，“菊有黃華”。當秋寒漸深，秋風把銀杏吹得越來越黃、楓葉越來越紅，萬物日顯寥落時，菊花盛開了。

世人皆云牡丹雍容華美，如入世的富者貴者；菊花清雅脫俗，如出世的高士君子。但在我的心里，它們卻有很多相通之處。同樣的豐富多彩，同樣的絢麗多姿。牡丹有千色萬彩，菊花亦然。

牡丹在我國有三百多個品種，以及紅、白、黃、黑、粉、紫、藍、綠和復色等九大色系。每一色系都有著眾多的色調，比如紅有珊瑚臺、叢中笑、晨紅、火煉金丹、嬌紅、錦帳芙蓉、飛燕紅裝、銀紅巧對、胡紅、紅珠女、瓔珞寶珠等；黃有玉璽映月、姚黃、金玉交章、金桂飄香、黃花魁等；綠有綠玉、綠香球、豆綠、春水綠波等。

菊花更甚，品種達到了七千種之多！菊花顏色變化之多，可以用不計其數來形容！有一朵花兩種顏色的，如紅黃各半的“二喬”、紅黃二色的“鴛鴦荷”；有背腹兩種顏色的，如背面為黃、腹面為紅的“金背大紅”；有花瓣以一色為底色，其上有別的顏色或斑點的，如以粉紫為底色、其上有白色斑點的“梅花鹿”；有以花瓣基部為一色，先端為另一色的，如管瓣為紅、先端為黃的“赤線金珠”；有心花為一色，邊花為另一色的，如“初鳳”“綠水”等等。

進入菊花園，仿佛掉入了色彩的海洋，若想把這斑斕的顏色搞清楚，就先去把天上的星星數清楚吧。

同樣的傲視群芳，同樣的文脈留香。牡丹要等到春天百花爭艷之后才傲然登場，而秋菊則要留待寒露深深、葉落花謝之時才開始燦然開放，這樣強大的氣場和底氣，然都是花中翹楚，不屑于與百花同行，而要獨行于天地之間！

但牡丹和菊花豈止是自然之花呢？古往今來，多少的文人，多少的筆墨，造就了它們與眾不同的地位。最為膾炙人口的，當數唐朝劉禹錫的《賞牡丹》和晉朝陶淵明的《飲酒·其五》。“庭前芍藥妖無格，池上芙菜凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”這首詩確立了牡丹國色天香“花中之王”的地位，而“采菊東籬下，悠然見南山”這樣的隱士情懷則使菊花成為象征高風亮節的“花中君子”。

相通處雖多，牡丹與菊花卻有大不同。在我看來，最大的不同，乃源于花開時令的不同。

《月令七十二候集解》曰:“草木皆華于陽，獨菊華于陰，故言有桃桐之華皆不言色，而獨菊言者，其色正應季秋土旺之時也。”

百花百草百木都是在陽氣盛的時節繁盛開花，只有菊花是在陰氣強的時節吐露芳華，所以，說到“桃桐之華”都不會以色言之，獨有菊花占盡華色，菊色燦爛正應了秋末陰盛土旺的時節特點。

春末盛放的牡丹正值陽氣漸升漸旺之時，充滿了陽氣上升的熱烈與朝氣，人們在朵朵牡丹之中寄托了蓬勃的希望、繁華的希望。

而秋末綻放的菊花處在陰氣漸深漸濃之時，或黃而淡雅，或白而素潔，或紅而渾厚，或紫而沉穩，飄若浮云，燦若晚霞。此時已是草木凄凄，唯有菊花分外芬芳。唐詩人元稹堪稱菊花在陶淵明之外的又一隔世知音，他的七絕《菊花》詠道:“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”

好一個“此花開盡更無花”！那迎著秋寒秋霜而妍然多姿的品性，帶著一種強大的凜然英氣，帶著一種遺世獨立、慨然高歌的高士之風，使菊花成為花中的君子、花中的俠客，在這世人容易悲秋的時節，令人為之一振。

時令決定了花的本性、花的本質，并隨之賦予其不同的氣質與品格，這便是春陽之牡丹與秋陰之菊花的根本的巨大的不同。要真正懂得二十四節氣七十二候，便要讀懂時令變化對生命品格的影響。

畫家便是要畫出菊花作為一個物候特征在時序輪回中所具有的精神品格。用這無拘無束、大膽創新的抽象色彩，展現出寒露之菊自由、堅定、特立獨行的生命力量。