娛樂行業從2021年初春節檔卷到了年末跨年晚會據統計，央視，湖南衛視等傳統電視臺，以及B站，騰訊視頻，優酷等互聯網平臺，共推出16臺跨年晚會

2021—2022年各平臺跨年晚會

自湖南衛視2005年首次舉辦跨年晚會開始，跨年晚會總是換湯不換藥:不外乎是當紅藝人+流行歌曲的表演形式，各平臺的核心競爭力也落在演出嘉賓的陣容上一直到2019年B站，2020年騰訊視頻等網絡平臺的加入，才打破跨年晚會形式單一，內容陳舊的局勢

到2021年，跨年晚會可以分成三類:一是湖南衛視，浙江衛視，江蘇衛視等以往以明星陣容作為看點的傳統電視臺跨年晚會，二是B站，騰訊視頻等網絡平臺出品的跨年晚會，三是傳統電視臺推出的非演唱形式的跨年晚會。

在2021年，清朗行動以及相關行業倡議明確地遏制唯流量傾向與過度娛樂化，加上內容市場對于主旋律的推崇，各傳統平臺跨年晚會與往年相比確有改變，但各電視臺又在同樣的顧慮下轉向了同樣的方向這種默契地轉變，最終使傳統電視臺的跨年晚會又呈現出相似的矛盾

一方面，湖南衛視，浙江衛視等以往的跨年晚會流量競爭者們在去流量化的同時又不忍心全然放棄流量明星另一方面，保留流量明星的同時又要確保政治正確湖南衛視，浙江衛視，江蘇衛視等衛視的跨年晚會都因此呈現出一種在寫同題作文的境況

傳統電視臺的跨年晚會，首先表演形式雷同，都是主題演講與歌舞演出的組合，甚至在歌曲的選擇上都有重合例如《漠河舞廳》《一路生花》都出現在湖南衛視和東方衛視的節目單上，東方衛視和江蘇衛視也都有《祖國不會忘記》的演出其次主題是相似的:各臺都緊扣主旋律，都在致敬湖南衛視的晚會致敬了航天，奧運，抗疫，國粹，鄉村振興，建黨百年等我能夠想到的所有主題，江蘇衛視也致敬百年，致敬時代奮斗者，致敬科技創新，浙江衛視邀請抗美援朝戰士憶苦思甜，北京衛視致敬奧運展望冬奧會邀請了許海峰，鞏立姣，許一文等眾多體育明星各臺就連演出嘉賓也有重合，蔡徐坤出現在江蘇衛視，北京衛視，浙江衛視三臺晚會上，周深，鳳凰傳奇等人也參與了兩臺晚會的演出

上一臺是《漠河舞廳》，換個頻道還是《漠河舞廳》，蔡徐坤剛唱完《我和我的祖國》，轉眼又在另一臺唱《春暖花開》多臺相似的晚會在同一個晚上播出，就好像是電視遙控器失靈了:無論怎么按切換頻道的鍵，電視畫面上都是相似的燈光和花團錦簇，揚聲器里傳來的也都是相似的歌聲，尖叫和煽情演說人類的悲歡并不相通，屏幕前的我眼睛和耳朵都覺得聒噪

差不多的晚會帶來的是差不多的收視根據酷云EYE的直播數據，在播出當晚，除了CCTV1播出的《啟航2022·中央廣播電視總臺跨年盛典》直播關注度達到3.1904%，湖南衛視的跨年晚會達到1.9163%之外，其余頻道的跨年晚會關注度都在1%左右，甚至更低

12月31日晚衛視跨年晚會直播關注度

高度雷同讓每一臺跨年晚會都無新意，也很難不令觀眾審美疲勞。嘉賓陣容:林子祥，薛之謙，呂方，大張偉，鄧紫棋，楊蕓晴，汪蘇瀧，錘娜麗莎，張衛健，滿文軍，歐曉鴿，劉宇寧，沙寶亮，陳楚生，吳建豪，胡夏，阿云嘎，迪瑪希，時代少年團，楊超越，肖戰，李現，楊洋，迪麗熱巴，楊紫，金晨，任嘉倫，黃景瑜，李汶翰，朱正廷。

作為二次元聚集地和UGC平臺，B站的跨年晚會自2019年開辦起始就著重IP聯動2019年首辦跨年晚會時，B站的35個節目中就涉及了《魔獸世界》《哪吒》《千與千尋》等11個IP2021年的聯動則不僅有《變形金剛》《海綿寶寶》等家喻戶曉的影視作品，還有在B站播放量最高的電影《讓子彈飛》，手游《原神》，神曲《萬神紀》，《全世界播放量最高的歌》等屬于B站的梗

B站跨年晚會《讓子彈飛一會》

衛視跨年晚會的套路一成不變，像是總拿著過時的花樣試圖裁剪時裝B站令人感覺新鮮的地方在于，它是年輕化的，在內容上，B站跨年晚會的節目囊括大多數過去一年里B站用戶關心的事物，在節目編排上，用戶在觀看晚會時也是有選擇的

在編排形式上，B站加入了平行時空的概念，晚會上部分節目設置AB兩個版本，觀眾能根據自己的選擇看到不同的節目，但共享彈幕例如TangoZ的《今天是美好的一天》，法老的《明天是美好的一天》互為AB節目，郭采潔的《在我成為井井有條的大人之前》和阿肆的《仰世而來》互為AB節目在節目形式上，B站也結合過去一年里受到年輕群體追捧的嘻哈，傳統文化，搖滾等風格

可以說，B站的跨年晚會對于全部觀眾來說是小眾的，但對于圈層內的觀眾來說是大眾的和B站的晚會相比，更為小眾的是深圳衛視《羅振宇2022時間的朋友跨年演講》，廣東衛視《2022更好的明天跨年演講》，東南衛視和海峽衛視的《思·享2022》等演講形式的跨年活動雖然知識類跨年活動的熱度無法與其它跨年晚會比較，但在演唱會跨年競爭激烈且同質化嚴重的情況下，以小成本塑造差異化也不失為一種突圍的方法

自2005年首次舉辦晚會至今，跨年晚會已經走過了16個年頭從衛視獨大，到互聯網平臺入局，跨年晚會越來越多卻越來越相似而觀眾的注意力是有限的，跨年的儀式感也不是只有晚會能夠滿足，只有新穎獨特的內容才能留住早已審美疲勞的觀眾或許各個平臺在比拼陣容和舞臺燈光音效之余，更應該考慮的是如何不一樣